你的位置:首页 > 和田玉 > 玉雕工艺之美:阴刻

玉雕工艺之美:阴刻

2018-08-10来源: 互联网

  我国玉雕雕刻技艺源远流长,阴刻与阳刻都是我国传统刻字的两种基本刻制方法,追溯到远古时期,先人使用的石器上已经出现阴刻线条和简单纹样,而夏商玉器用阴刻工艺雕刻的线条、图案可成为玉雕阴刻工艺的开端。

  阴刻工艺是指用雕琢工具,在玉料玉器的雕刻面上刻画琢磨出凹入此雕刻面的点、线、面,从而表现出线条、字体或画面的一种雕刻工艺方法。

  阴刻以微小精细见长,一般用于玉器微雕,微雕施工面积极小,没有高超的雕刻功底和熟练运用微雕工具的技能是难以完成的,较之阳线雕刻难度更大,讲究的是刀法笔意,走刀行云流水,线条峰回路转,既有雕琢之意,又显笔触之韵,且刻作时,要屏息静气,一丝不苟。

  阴刻大多以书法和白描为刻画技法,表现出柔美、顺滑、挺括、顿挫之感。花鸟人物的柔美顺滑,线条枝干的舒畅挺拔,老枝山石的顿挫老结,书法字体的抑扬顿挫,甚至笔画的起势和顿点等都能通过一把刻刀淋漓尽致地表现出来。

  因此阴刻技艺需要雕刻者具备深厚的书画功底,特别是书法和白描技艺,做到心中有画,随形就势。字的雕刻也非易事,因玉石会根据走刀的角度不同而翻转颠倒,需要雕刻者对字体间架结构的把握和笔画烂熟于胸。

  在线条凹凿的处理上,阴刻充分运用刀的语言,正如油画创作中一笔一笔堆积色彩与图案肌理的统一,雕刻中一刀一刀的痕迹达到与原料结构纹理的高度融合,提高了玉雕技法的表现力和感染力。

  阴刻玉雕必须一气呵成,不能断刀,不能蹦碴,不能露出接续的痕迹,不能重复修改。雕刻者思想一定要高度集中,下刀要屏气凝神,运刀要干净利落,雕刻工具走起后力道和速度都要均匀沉稳,做到有放有提有起有收。

  当然,并非所有的玉料都能进行阴刻,只有玉质结构缜密细腻、料面平顺、毛孔适中的玉料才适合阴刻,否则下刀会出现暴口、崩裂、斑驳,偏离。玉雕阴刻工艺可以用在圆雕、玉牌、炉瓶、山子等任何玉雕形制上,既可作为阳雕工艺的衬托点缀、相映成趣,也可独立成章、单独成器,体现出隽秀、洒脱的艺术美感和超凡意境。

  现代刻字对阴刻线条凹凿和对阳刻底部肌理的处理,都展示了刀与刀之间语言的沟通,以刀代笔,把一刀一刀的痕迹,与材料本身的结构中纹理的质感一目了然地体现在作品中。

  阴刻玉雕与水墨丹青有着异曲同工之妙,是形神情理的统一,虚实有无的协调,既生于意外,又蕴于象内。君子比德于玉,阴刻玉雕意成于心、寄意于形,形神兼备。阴刻,是刀法笔意,走刀行云流水,线条峰回路转,既有雕琢之意,又显笔触之韵,行方寸之间,蕴大千胜景。